女性向游戏全都是“玛丽苏”？游戏中所要展现的世界你真的了解吗？

女性向游戏之所以到现在都能这么受女性玩家的青睐，肯定是因为其能满足需求，而至于这个“需求”具体是什么，其实用专精于女性向游戏的Rejet社宗旨就能回答——“希望能饱含爱意，创造出不仅仅是消费品，而是真正能打动人心的角色和故事”。

具体来讲，就是希望被爱、被关注、被重视，精神和情感上都得到足够丰富，在这样的长久陪伴之下，与自己所喜欢的角色共同进退。

(《食物语》宣传图)

而这，也正是女性向游戏所具有的要素——注重故事情节的进展、由此带来的爱恋和羁绊的升华，养成角色时所带来的被需要感，以及玩家自己鲜明的存在感。

以接受传统教育观下、普遍意义上的男女玩家群体需要来看，这种情感化和内心化的需求，肯定和注重操作、策略、打击感和成就感的传统男性玩家群体需求不一样。

(著名的“四老外”)

但也许会有人说，日式Galgame不也是这样注重情感化需要、以谈恋爱为主的剧情向游戏吗?

确实，从某个角度看，和Galgame类似，女性向游戏也需要玩家将自己代入到主角之中的，因此大部分女性向游戏的主角是没有配音的，而像《刀剑乱舞》这样的游戏根本没有主角审神者立绘(游戏设定中审神者可以是各种形态，非人类也可以)。

(动画《刀剑乱舞 活击》中审神者甚至是个正太)

但是和Galgame以男性视角与女角色互动不同，女性向游戏站在女性玩家主体上，将故事和情感讲述得更为“细腻”，更具有“美感”——即故事中的男角色衣着华丽、画风精致，甚至容貌上有时也更偏中性化，他们能照顾到女主角的心理情绪，能以自己的力量守护女主角，而不论他们性格上有何种特点，温柔(亚撒西)是他们都具有的共性，这样的男角色是类似于“骑士”、“白马王子”一类的存在。

(《薄樱鬼》系列游戏中的一张CG)

以心理学上的观点来看，这倒是很符合有关意识中“白日梦”的描述。精神分析学派的创始人弗洛伊德认为，“白日梦”是思维的产物、意识的产物，是超越现实、打破空间、寄托某种理想的一种思维活动。女性玩家们将自己对于异性的幻想投射到游戏中的男角色身上，在这种幻想活动下设想自己的体验和感受，从而得到精神上的关怀、愉悦和放松。

(《冷然之天秤》CG)

当然，游戏中的女主角并不只是花瓶，因为在现代社会的教育影响下，女性玩家在自我代入的同时，也不希望自己只是一味接受保护的弱者，傻白甜式的剧本只会让玩家觉得是对自己的侮辱，于是现在女性向游戏中拥有武力值、又积极面对困境而不是只等待男主角帮助的女主角更受欢迎。

(《执剑之刻》中能打的女主角)

更重要的是，既然是攻略和帮助自己喜欢的角色，如果游戏中的“自己”总是给对方拖后腿也是不行的。这种强烈的“入戏”需求也让玩家对剧情质量格外重视，玩家跟着女主角的视角了解男角色们的过往，与其共同面对困难，从而培养感情。

因此，“恋爱”和“情感需要”虽然是女性向游戏中的重中之重，但却并不是一上来就需要解决的问题。正所谓“水到渠成”、“苦尽甘来”，只有前期的共同经历积累了深厚的牵绊，才能更显得后面的恋爱是如此珍贵和甜蜜，否则上来就是恋爱和熟识状态只会让玩家觉得刻意。

而同时，